របាកដនិយមខាងអក្សរសាស្ត្រនិងមានលក្ខណៈពិសេសរបស់ខ្លួន

របាកដនិយមក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - និន្នាការនេះដែលជាលក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃការដែលជារូបគំនូរត្រឹមត្រូវនៃការពិតនិងលក្ខណៈពិសេសធម្មតារបស់ខ្លួនដោយគ្មានការកាឡៃឬការបំផ្លើសណាមួយឡើយ។ នេះជា និន្នាការផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ បានក្រោកឡើងនៅក្នុងសតវត្សទី XIX, និងការគោរពរបស់ខ្លួនយ៉ាងខ្លាំងប្រឆាំងនឹងទម្រង់ស្មុគ្រស្មាញនៃកំណាព្យនិងប្រើប្រាស់នៅក្នុងការប្រព្រឹត្ដនានាគំនិតចម្លែក។

សញ្ញាទិសដៅ

របាកដនិយមក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 19 អាចត្រូវបានសម្គាល់ដោយសញ្ញាច្បាស់លាស់។ ដែលសំខាន់នេះគឺជារូបគំនូរសិល្បៈនៃការពិតនៅក្នុងរូបភាពស៊ាំសម្រាប់ layman នេះ, ជាមួយនឹងការដែលលោកបានជួបប្រទះជាទៀងទាត់នៅក្នុងជីវិតពិត។ ការពិតនៅក្នុងការប្រព្រឹត្ដចាត់ទុកថាជាមធ្យោបាយនៃការចំណេះដឹងនៃពិភពលោកនិងខ្លួនឯងហើយរូបភាពនៃតួអក្សរផ្នែកអក្សរសាស្ត្របុរសម្នាក់គ្នាមួយបានធ្វើការចេញដូច្នេះវាអាចស្គាល់កម្មវិធីអានដោយខ្លួនវាផ្ទាល់, ទាក់ទងមិត្តរួមការងារឬមិត្តភក្តិ។

ក្នុងរឿងប្រលោមលោកនិងរឿងសិល្បៈប្រាកដនិយមគឺជាជីវិត-បញ្ជាក់ថាបើទោះបីជាផែនការនេះត្រូវបានកំណត់ដោយជម្លោះសោកនាដកម្មនេះ។ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃប្រភេទនេះគឺជានិន្នាការនៃអ្នកនិពន្ធដើម្បីពិចារណារបស់ខ្លួនក្នុងការអភិវឌ្ឍបរិស្ថានរបស់ខ្លួនដោយមានអ្នកនិពន្ធគ្នាព្យាយាមដើម្បីរកឱ្យឃើញការកើតនៃទំនាក់ទំនងផ្លូវចិត្ត, សង្គមនិងជាសាធារណៈថ្មី។

លក្ខណៈពិសេសនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រនេះ

របាកដនិយមក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជំនួសចលនាចិត្ដនិយមមានលក្ខណៈនៃសិល្បៈ, កំពុងតែស្វែងរកការពិតនិងការស្វែងរកវាស្វែងរកការផ្លាស់ប្តូរការពិត។

តួអក្សរផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធដែលបានធ្វើការរកឃើញប្រាកដនិយមបន្ទាប់ពីបានធ្វើសមាធិរយៈពេលយូរនិងក្តីសុបិន្ត, បន្ទាប់ពីការវិភាគនៃការយល់ឃើញប្រធានបទរបស់ពិភពលោកនេះ។ លក្ខណៈពិសេសនេះដែលអាចត្រូវបានកំណត់ដោយការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធនៃពេលវេលាដែលបានកំណត់លក្ខណៈពិសេសនៃអក្សរសាស្រ្តប្រាកដនិយមនៃសតវត្សទី twentieth ដើមពីបុរាណរុស្ស៊ីប្រពៃណី។

របាកដនិយម   សតវត្សទី XIX

តំណាងបែបនៃ realism ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដែលជា Balzac និង Stendhal, Thackeray និង Dickens, Jordi ខ្សាច់និង Viktor Gyugo, នៅក្នុងការប្រព្រឹត្ដរបស់គាត់បានបង្ហាញភាគច្រើនយ៉ាងច្បាស់ប្រធានបទនៃការល្អនិងអាក្រក់និងជៀសវាងគំនិតអរូបីនិងបង្ហាញការពិតនៃជីវិតនៅសម័យគាត់។ អ្នកនិពន្ធទាំងនេះបានធ្វើឱ្យវាច្បាស់លាស់ដល់អ្នកអានអាក្រក់ដែលជាផ្លូវនៃជីវិតរបស់សង្គម bourgeois, ជាការពិតមូលធន, ការពឹងផ្អែករបស់ប្រជាជនលើតម្លៃសម្ភារៈផ្សេងគ្នា។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងប្រលោមលោករបស់ Dickens "Dombey និងបុត្រ" ម្ចាស់គឺស្អប់ខ្ពើមនិងគិតដល់មិនដោយធម្មជាតិ។ គ្រាន់តែលក្ខណៈដូចលោកបានបង្កើតដោយសារតែលុយធំនិងមហិច្ឆតារបស់ម្ចាស់ដែលសមិទ្ធផលសំខាន់ក្នុងជីវិតបានក្លាយទៅជាប្រាក់ចំណេញ។

របាកដនិយមក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដកហូតកំប្លែងនិងចំអកបញ្ឈឺចិត្ដនិងរូបភាពនៃតួអក្សរគឺមិនយូរទៀតទេដែលល្អបំផុតនៃក្បាលសរសេរនិងមិនតំណាងក្តីសុបិន្តរបស់គាត់ក្លាយជាការពិត។ ពីការប្រព្រឹត្ដរបស់ទីសតវត្សទី XIX នេះស្ទើរតែបាត់ខ្លួនវីរៈបុរសនៅក្នុងការដែលមានរូបភាពដែលអ្នកមើលនិពន្ធ។ ស្ថានភាពនេះត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់បំផុតនៅក្នុងការប្រព្រឹត្ដរបស់ Gogol និង Chekhov នេះ។

ទោះជាយ៉ាងណា, ភាគច្រើនយ៉ាងច្បាស់និន្នាការផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនេះត្រូវបាន manifested នៅក្នុងការប្រព្រឹត្ដរបស់ Tolstoy និង Dostoevsky នេះរៀបរាប់អំពីពិភពលោកខណៈដែលពួកគេមើលឃើញវា។ នេះត្រូវបានសម្តែងនៅក្នុងសំណុំបែបបទនៃតួអក្សរជាមួយនឹងការខ្លាំងនិងភាពខ្សោយរបស់ពួកគេ, ដែលអធិប្បាយអំពីការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្ត នៃវីរបុរសផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ, រំលឹកអ្នកអានអំពីការពិតអាក្រក់, ការផ្លាស់ប្តូរមួយដែលមនុស្សម្នាក់គឺមិនអាចទៅរួចទេ។

តាមក្បួនមួយរបាកដនិយមដែលក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងប៉ះពាល់ដល់ជោគវាសនានៃអ្នកតំណាងរបស់ពួកអភិជនរបស់រុស្ស៊ីដែលអាចត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយការងាររបស់ខ្ញុំក Goncharova នេះ។ ដូច្នេះតួអក្សរនៃវីរបុរសក្នុងការប្រព្រឹត្ដរបស់គាត់នៅតែចម្រូងចម្រាស់។ Oblomov គឺជាមនុស្សស្មោះត្រង់និងមានចិត្ដសប្បុរសទេប៉ុន្ដែដោយសារតែការអកម្មរបស់គាត់គាត់គឺជាការមិនអាច ផ្លាស់ប្តូរជីវិត ឱ្យប្រសើរជាងនេះ។ លក្ខណៈសម្បត្ដិទាំងនេះមានតួអក្សរផ្សេងទៀតនៅក្នុងអក្សរសាស្រ្តរុស្ស៊ី - នឹងនោះទេតែអំណោយលោក Boris Raysky ។ Goncharov អាចបង្កើតរូបភាពនៃ "ការប្រឆាំងវីរៈបុរស" ធម្មតានៃសតវត្សទី XIX ដែលត្រូវបានគេមើលឃើញដោយរិះគន់។ ជាលទ្ធផលសញ្ញាណនៃ "Oblomovism" ដែលបានអនុវត្តទៅកាន់តួអក្សរអកម្មទាំងអស់ដែលជាលក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃការដែលជាការខ្ជិលនិងការព្រងើយកន្ដើយ។