សមាសភាពក្នុងអក្សរសិល្ប៍: ការពិពណ៌នាកម្មវិធីនិងច្បាប់

ពាក្យ "សមាសភាព" ដែលបានជួបគ្នាជាលើកដំបូងនៅក្នុងសាលារៀននាពេលអនាគតវាក្លាយទៅជាពាក្យមួយបន្ទាប់មកជាគំនិតបន្តិចម្តង ៗ ដែលពង្រីកទៅជាគន្លឹះនៅក្នុងផែនការណាមួយដែលយល់អំពីការងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ មានវិធីជាច្រើននិងទម្រង់នៃការតំណាងសិល្បៈនៃការពិតនិងជាផ្នែកមួយនៃការបង្កើតគ្រឿងដ៏សំខាន់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឧបករណ៍សមាសធាតុ។

ការចងក្រង

"សមាសភាព" នៅឡាតាំងត្រូវបានបកប្រែតាមវិធីនេះ។ ឬ "សមាសភាព" ។ វាគឺជាបាតុភូតមួយដែលផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវអត្ថបទនិទានសំខាន់និងជាទូទៅអត្ថបទណាមួយ។ តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីព្យាបាលបច្ចេកទេសសមាសភាពជួយរៀបចំផ្នែកទាំងអស់នៃអត្ថបទនៅក្នុងលំដាប់ត្រឹមត្រូវដែលត្រូវបានកំណត់តែមួយគត់ដោយមាតិកានៃការងារនេះ? ជាការពិតសមាសភាព - មិនមែនគ្រាន់តែខ្សែសង្វាក់នៃឈុតឆាកនិងវគ្គក្នុងការចងក្រងផ្នែកខ្លះនៃអត្ថបទមានការងារច្នៃប្រឌិតដែលស្មុគ្រស្មាញច្រើន។

ដូច្នេះវិធីមួយក្នុងការកាត់បន្ថយធាតុទាំងអស់ទៅសមាសភាពមួយគឺដើម្បីបង្កើតការនិទានកថាតែមួយគត់ពីការពិពណ៌នា, monologues, ការសន្ទនា, ប្រព័ន្ធរូបភាព, រឿងក្លែងក្លាយ, digressions authorial, លក្ខណៈនៃវីរបុរស, narrative គ្រោងនិងគ្រោងរបស់ខ្លួន, ទេសភាពនិងរូបថត។ នេះនឹងជាការទទួលសមាសភាពដំបូង។

ទស្សនៈនៃអតីតកាលនិងអនាគតកាល

ការស្រាវជ្រាវម្តងទៀតនាំអ្នកអានត្រឡប់ទៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធដាក់គាត់ក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងចំពោះវីរបុរសដរាបណាអ្នកចូលចិត្តហើយដូច្នេះមូលហេតុនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនាពេលបច្ចុប្បន្នត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់លាស់។ ការពិនិត្យឡើងវិញនៃការទទួលភ្ញៀវផ្សំគ្នាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធយ៉ាងទូលំទូលាយហើយជារឿយៗគឺទាំងផ្នែកនិទាននិងក្នុងកំណាព្យ។

គន្លឹះដ៏សំខាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពេលជំពូកជំនួសអ្នកនិពន្ធផ្តល់ឱ្យពួកគេនៅក្នុងវេនទៅវីរបុរសជាច្រើនឬព្រឹត្តិការណ៍ឬតំបន់។ និងបញ្ចប់ជំពូកនីមួយៗជាមួយឈុតឆាកមិនពេញលេញនិងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ការជម្រុញដ៏ធំមួយបានលេចឡើងក្នុងល្បឿនលឿនរបស់អ្នកអាន។ បច្ចេកទេសសមាសភាគបែបនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានគេហៅថាការសម្រាក។ លើសពីនេះទៀតសមាសភាពខ្លួនវាផ្ទាល់អាចត្រូវបានរៀបចំតាមខ្លឹមសារតាមរបៀបដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅលើសង្វៀនរឺតាមលំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍។

បួននាក់ទទួលភ្ញៀវ

សមាសភាពនៃការងារពិតប្រាកដគឺពិតជាមានច្រើនណាស់។ ពួកគេម្នាក់ៗមាន "ទ្វេ" និងសូម្បីតែ "បាតបី", "ចរន្តទឹកក្រោមទឹក" និងសូម្បីតែពពុះទឹក។ តើអ្នកនិពន្ធសម្រេចបាននូវភាពស្មុគស្មាញបែបនេះយ៉ាងដូចម្តេច? ជាការពិតណាស់, ការប្រើភាពខុសគ្នានៃការបច្ចេកទេសសមាសធាតុមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ ពូជដែលមិនគួរឱ្យជឿរបស់ពួកគេ។ ប្រព័ន្ធសំខាន់បួនគឺការដំឡើងការប្រឆាំងការពង្រឹងនិងការធ្វើឡើងវិញ។

ធ្វើម្តងទៀត - ពីសាមញ្ញនិងប្រសិទ្ធិភាពខ្លាំងណាស់, វាហូរក្នុងពាក្យធម្មតាបរិបទដែលមិនបានរំពឹងទុក, ផ្តល់ភាពសុខដុមដល់សំឡេង, ជួយកំណត់រឿងសំខាន់។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏សមស្របបំផុតនៃកំណាព្យរបស់លោកប្លុក "រាត្រីតាមផ្លូវចង្កៀងឱសថស្ថាន ... ដែលជាកន្លែងដែលបច្ចេកទេសនៃការរៀបចំសំខាន់ - ការធ្វើដដែលៗនិងការពង្រីក - បង្ហាញរង្វង់ជីវិតនិងវិលត្រឡប់ទៅរកអតីតកាលវិញ។ ស្រដៀងគ្នានេះដែរនៅក្នុង prose, ការនិយាយឡើងវិញមួយចំនួនលម្អិតឬរូបភាពជាក់លាក់ត្រូវបាន deduced ចូលទៅក្នុង leitmotifs នៃការងារដែលត្រូវបានជ្រាបដោយពួកគេហើយដោយហេតុនេះ acquire សុចរិត។ ឧទាហរណ៍ការរស់ឡើងវិញរបស់ឡាសារពី Dostoevsky ("ឧក្រិដ្ឋកម្មនិងការផ្តន្ទាទោស") ឬរូបភាពនៃព្យុះផ្គរបិទ Ostrovsky មួយ។

ពង្រឹងនិងផ្ទុយគ្នា

ការពង្រីកជាកន្លែងទទួលភ្ញៀវគឺនៅជិតពាក្យដដែលៗប៉ុន្តែមានប្រសិទ្ធិភាពបន្ថែមទៀតក្នុងការបញ្ជូនបាតុភូតឬព្រឹត្ដិការណ៍បែបសិល្បៈដោយសារព័ត៌មានលំអិតឬរូបភាពស្រដៀងគ្នានឹងវត្ថុទីមួយដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយលទ្ធផលថ្មីនីមួយៗពង្រឹងភាពតានតឹងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាននិងបំពេញរូបភាពដែលបានបង្ហាញពីព័ត៌មានលម្អិតនិងរូបភាព។ ជាពិសេសល្អនៅក្នុងការទទួលស្វាគមន៍នេះគឺ Gogol (ការពិពណ៌នាអំពីផ្ទះរបស់ Sobakevich ឬ Plyushkin មួយ) ។ នៅ Chekhov បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងរឿង "បុរសម្នាក់ក្នុងករណីមួយ" ។

ការទទួលភ្ញៀវផ្ទុយគ្នាគឺមិនល្អនិងមានប្រសិទ្ធភាពទេ។ ផ្ទុយ, បើមិនដូច្នេះទេ - antithesis, ការប្រើរូបភាពផ្ទុយ។ ជាមួយនឹងកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យបច្ចេកទេសសមាសធាតុនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យ។ ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញ Lermontov ដែលជាកន្លែងដែលឈាមខ្មៅនៃកូនចៅឆ្មើងឆ្មាត្រូវបានស្រក់ជាមួយកំណាព្យដោយឈាមដ៏សុចរិតដូចជម្រៅនៃដួងចិត្តអ្នកអានរបស់ shudders ពីការជំទាស់បែបនេះ។ ការជំទាស់សមាសភាពគឺមានវត្តមានស្ទើរតែគ្រប់ទីកន្លែងដោយគ្មានវាអ្នកមិនអាចធ្វើបាន: ព្យុះនិងសន្តិភាព ("អញ្ចឹង" Lermontov) Onegin និង Lensky ។ បើគ្មានភាពផ្ទុយគ្នាទេវានឹងមិនមានការងារតែមួយទេសូម្បីតែកំណាព្យសូម្បីតែនិទានសាសនាការទទួលស្វាគមន៍របស់ អ្នកដ៏មានអំណាច និងការសម្តែងនេះ។

ការចម្លងរោគនិងការឡើងរឹងរបស់លិង្គ

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃបច្ចេកទេសទាំងពីរ - ការប្រឆាំងនិងពាក្យផ្ទួន។ លទ្ធផលនេះមានប្រសិទ្ធិភាពយ៉ាងខ្លាំង - សមាសភាពកញ្ចក់មួយ។ ការចម្លងរោគនៅក្នុងការបកប្រែមានន័យថាលាយដូច្នេះវាងាយស្រួលក្នុងការចងចាំនូវអ្វីដែលបច្ចេកទេសនៃការតែងនិពន្ធត្រូវបានគេហៅថាការរួមបញ្ចូលគ្នានូវតម្លៃដែលខុសគ្នារវាងប៉ូលា។ ជាមួយនឹងសមាសភាពកញ្ចក់ពាក្យផ្ទួនគឺស្ទើរតែតាមព្យញ្ជនៈពិតប៉ុន្តែជាមួយនឹងអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា។ សូមរំលឹកឡើងវិញនូវទិដ្ឋភាពរបស់ Tatiana និង Onegin ជាមួយនឹងការស្ដីបន្ទោសរបស់ Tatiana នៅក្នុងការចាប់ផ្តើមនិងកន្លែងកើតហេតុរបស់ Onegin និង Tatiana ជាមួយនឹងការស្តីបន្ទោសដល់ Onegin - នៅចុងបញ្ចប់នៃប្រលោមលោក។ សមាសភាពកញ្ចក់គឺជាឧបករណ៍ដ៏មានអត្ថប្រយោជន៍និងមានអនុភាព។

ការតំឡើង - ការស្វែងរកស្មុគស្មាញនិងទំនើបជាងប៉ុន្តែការវាយដំនៅនឹងកន្លែង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយអ្នកអានគិតថាអស់រយៈពេលជាយូរណាស់មកហើយដែលឧបករណ៍សមាសធាតុដើម្បីជ្រើសរើសយកល្បែងផ្គុំរូបដោយរៀបចំរូបភាពពីរផ្សេងគ្នានៅម្ខាងៗដើម្បីឱ្យអត្ថន័យថ្មីទីបីបានកើតចេញពីអ្នកជិតខាង។ ឧទហរណ៍លោក Pavel Petrovich ដែលជាអ្នកមានសង្ឃរាជដែលមានក្រដាសប្រាក់កាំភ្លើងនៅលើតុរបស់គាត់។ ប្រាក់។ Lapot ។ ឥឡូវនេះយើងដឹងពីអ្វីៗទាំងអស់អំពីពួកអភិជននិយម Pavel Petrovich តាមរយៈអំបូរមួយដែលចងក្រងដោយ Turgenev ដែលបានប្រើវិធីសាស្រ្តសមស្រប។

ទទួលភ្ញៀវនិងកម្រិតរបស់ពួកគេ

នៅក្នុងសមាសភាពនៃការងារបច្ចេកទេសទាំងអស់ដែលត្រូវបានប្រើអនុវត្តមួយក្នុងចំណោមមុខងារពីរដែលខុសគ្នាពីមួយទៅមួយ។ ការទទួលរៀបចំតែងរៀបចំទាំងបំណែកដាច់ដោយឡែកនៃអត្ថបទ - កម្រិតមីក្រូឬអត្ថបទទាំងមូលជាគោលការណ៍នៃសមាសភាព - កម្រិតម៉ាក្រូមួយ។ ការធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងផ្នែកដាច់ដោយឡែកមួយនៃអត្ថបទកំណាព្យជាញឹកញាប់ប្រើផ្លូវដូចជា anaphora (មួយក្បាល) និង rhyme (ពាក្យផ្ទួនសំឡេងនៅក្នុងចុងនៃខ) ។

ការប្រើប្រាស់ amplification នៅក្នុង prose គឺជាញឹកញាប់សមស្របនៅ microlevel ក្នុងការពិពណ៌នាអំពីវត្ថុមួយឬបាតុភូតហើយនៅក្នុងកំណាព្យមួយវាគឺជាវិធីដ៏ល្អបំផុតដើម្បីបង្កើតសាមគ្គីភាពជាទូទៅនៃការតែងនិពន្ធ។ ជាឧទាហរណ៍គេអាចរំលឹកឡើងវិញនូវកំណាព្យរបស់លោក Pushkin "The Prophet" (ហើយ Rimsky-Korsakov បានសរសេរបទចំរៀងយ៉ាងល្អដល់គាត់ថាវាហាក់ដូចជាអាចធ្វើទៅបានសូម្បីតែទទួលបានការកែច្នៃ) ។ ការកែសម្រួលពេលខ្លះក៏ក្លាយជាកម្រិតម៉ាក្រូមួយនិងរៀបចំសមាសភាពនៃការងារទាំងមូលសូម្បីតែមានទំហំធំខ្លាំងណាស់ឧទាហរណ៍ដូចជា Pushkin (Boris Godunov) ឬ Bulgakov (Master និង Margarita) ។

ល្បិចសមាសធាតុនិងផលប៉ះពាល់

ការដំឡើងនិងការពង្រឹងការប្រឆាំងនិងការធ្វើម្តងទៀត - ណាមួយនៃបច្ចេកទេសសមាសធាតុសំខាន់និងមិនត្រឹមតែជាមូលដ្ឋានទេអាចពង្រីកតម្លៃរបស់ខ្លួនទៅនឹងគោលការណ៍នៃការបង្កើត។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងបេះដូងនៃគោលការណ៍នីមួយៗគឺមានប្រសិទ្ធិភាព។ បើមិនដូច្នោះទេហេតុអ្វីបានជាមានការភាន់ច្រលំជាមួយនឹងបច្ចេកទេសសមាសធាតុប្រសិនបើអ្នកអាចប្រមូលព័ត៌មាននៅលើគោលការណ៍នៃថតទូរស័ព្ទ។

តើការកែប្រែសមាសធាតុអ្វីខ្លះនឹងបន្ថែមឥទ្ធិពលផលិតផល? ឧទាហរណ៍ប្រសិនបើសកម្មភាពមិនចាប់ផ្តើមដោយការចាប់ផ្តើមព្រឹត្តិការណ៍ទេផ្ទុយទៅវិញ - ពីទីបញ្ចប់ការកសាងជាលំដាប់ៗក្នុងវគ្គខាងក្រោមវគ្គសិក្សានិងពន្យល់មូលហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើង។ នេះគឺជាសមាសភាពបញ្ច្រាសដែលគេហៅថាជាបច្ចេកទេសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់ ("អ្វីដែលត្រូវធ្វើ?" Chernyshevsky) ។ ហើយប្រសិនបើការប្រើពាក្យដដែលៗត្រូវបានគេប្រើដូចជាការសរសេរកំណាព្យឬការពិពណ៌នាដែលកើតឡើងនៅដើមនិងបញ្ចប់នៃការងាររោទិ៍សមាសភាពជាមួយចិញ្ចៀនបច្ចេកទេសនេះនឹងត្រូវបានគេហៅថាសមាសភាពរង្វង់ឬសមាសភាពនៃស៊ុម។ វាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងខនិងក្នុងអត្ថបទផ្សាយ។

រូបភាពសិល្បៈ

រូបភាពសិល្បៈ គឺជាអ្នករៀបចំសមាសភាព។ ឧទាហរណ៏ Gogol បានរត់ខ្សែស្រឡាយពណ៌ក្រហមតាមរយៈរូបភាពកំណាព្យ "Dead Souls" រូបភាពនៃផ្លូវដែលបានបម្រើជាគំនូសព្រាងច្បាស់លាស់នៃការនិទានរឿងទាំងមូល: ផ្លូវទៅទីក្រុងអិនអិនពីផ្លូវនោះទៅ Manilovka ផ្លូវទៅ Korobochka ផ្លូវទៅ tavern ជាមួយ Nozdryov មានផ្លូវទៅ Nozdryov, ផ្លូវទៅមុខ - ពីផ្ទះមួយទៅផ្ទះមួយ។ ហើយ Gogol បញ្ចប់ជាទីស្រឡាញ់ខ្លាំងណាស់។ ដូចនេះនេះគឺជាធាតុបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធ។

អ្នកនិពន្ធក៏អាចបង្កើតធាតុនៃការរៀបចំនៃការតាំងពិព័រណ៍នេះផងដែរដូចជាឧទាហរណ៍ Pushkin នៅក្នុងប្រលោមលោក "Eugene Onegin" ដែលជាជំពូកដំបូង។ ការទទួលទានតាមលំដាប់លំដោយក៏ជាស៊ីមេទ្រីនៃហេតុការណ៍រូបភាពរូបភាពពាក្យក៏ដូចជាបាតុភូតជំពូកឈុតអ្វីនិងគោលការណ៍នៃសមាសភាពនេះក៏មានប្រជាប្រិយភាពផងដែររហូតមកដល់ពេលនេះ។ អំពីការចម្លងរោគនិងគម្លាតសមាសធាតុត្រូវបាននិយាយរួចហើយអ្នកអាចបន្ថែមតែការពិតដែលភាគច្រើនបំផុតចុងក្រោយនេះត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៃការរកឃើញនិងប្រលោមលោកផ្សងព្រេងដើម្បីបង្កើនល្បិច។

ស្បែក

នេះក៏ជាឧបករណ៍សមាសធាតុមួយផងដែរនៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធភាគច្រើនគូសបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីទំនាក់ទំនងរវាងតួឯកនៃការងារឬរូបភាពកណ្តាលរបស់វា។ វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានពេញនិយមដោយកំណាព្យ - ទំនុកច្រៀង។

លំដាប់នៃការនិទានកថាហេតុផលឡូជីខលដែលបង្កើតពីគំនិតគិតគូរដល់ការគិតឈានដល់ការសន្និដ្ឋានចុងក្រោយដូចជាកំណាព្យជាច្រើននៃផូឃឃីនធីធុសវ៉េយ៉ាម៉ាកូវស្គីត្រូវបានគេហៅថាសមាសភាពតាមលំដាប់លំដោយដែលលំដាប់លំដោយគឺជាការទទួល។